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杜飞-法国著名野兽派画家

     劳尔·杜飞(Raoul Dufy 1877-1953年),法国著名的野兽派画家,他的绘画之路充满探索。他曾热爱印象派绘画,莫奈与毕沙罗曾对他有深刻的影响。1905年,杜飞在看到了马蒂斯的《奢华、宁静与愉悦》,他惊呆了,恍惚间懂得了绘画的全部道理,走上了野兽派的绘画之路。1920年后,杜飞又崇拜上塞尚与毕加索,又尝试立体派的绘画。总体上说,杜飞算是野兽派一位浪漫快乐的代表画家。他的画风格清新,色调鲜明,惯以一种速写式的笔法,以细粹的线条和笔触,以及明亮、淡薄的颜色,来表现活泼、欢快的图像,非常具有法兰西的活泼浪漫特质。他从不看重荣誉,他只是一个为画画而活着的画家,他以其对现代艺术的贡献受世人注目。


1、日出东方

 

2、巴黎 杜飞 法国 1934年 布面油彩 196.2x156.5cm 美国洛杉矶艺术博物馆

 

3、两个模特儿 杜飞 法国 1930年 布面油彩 100X81cm 法国巴黎丹尼尔画廊

 

4、尼斯的天使小海湾

 

5、赛船:勒阿弗尔的水上节日

 

6、翁弗勒尔港湾的老屋

 

7、画室 1942

 

8、巴黎广场

 

9、三十岁,玫瑰的生命 1931

 

    10、赛船在这幅画中杜飞采用了三角形、长方形和方形描绘船帆和景物,形体趋于简化,色调单纯,主要运用蓝色、白色、红色和黑色,又以蓝色为主导色彩,画中既有塞尚也有马蒂斯的影响,表现出画家快乐的精神。

 

11、巴黎埃菲尔铁塔 1935

 

12、有窗户的室内

 

    13、挂着旗子的街道,勒阿弗尔 杜飞 法国 1906年 布面油画 80x65.8cm 巴黎国立现代艺术博物馆
   
在这幅画里,杜飞把旗子的色块当成了画面重要的构成要素。那一面面由红、白、蓝的条块所组成的法国国旗,既加强了街景的华美与节庆气氛,同时又在画面上产生抽象的几何图案意味。在这幅画中,那些似乎被夸大了好几倍的旗子,占据着很大的面积;而下部那些人物形象,则看上去是那样矮小,与旗子形成鲜朋的对照。杜飞对于旧日现实主义的幻觉表现毫无兴趣,他显然感到没有必要确切地表现那一面面旗子是如何挂在两边的房屋之上。这些旗子似乎是透明的,在左下角的旗子上我们可看见两个人物清楚地映透出来。令人称奇的是,该画虽然采用野兽派的大色块平涂,但色彩效果却并没有节日的那种热烈感,而全画的基调也是如此。画面的白色并不真那么白,而是被轻淡的灰色所减弱,这使全画具有某种庄严感。勒阿弗尔是巴黎塞纳河口对岸的小镇。

 

14、在多维尔的赛马场 杜飞 法国 1929年 画布油彩 63.5x80.8cm 美国哈佛大学费哥美术馆

 

15、浴者 1938

 

16、交响乐队

 

17、马赛曲 1935

 

18、杜飞夫人像 杜飞 法国 1930年 布面油画 100x81cm 法国尼斯马塞纳博物馆

 

19、杜飞自画像 杜飞 法国 1899年 布面油画 33.7x41cm 私人收藏

 

20、小提琴静物:与巴赫同归于尽 1952年

 

21、带小提琴的黄色控制台 杜飞 1949年 布面油彩 100.3x81.2cm 多伦多安大略美术馆

 

22、墨西哥音乐家 1951年

 

23、红色四重奏 杜飞 法国 1950年 纸上水彩 49x65cm 私人收藏

 

24、小丑和音乐家

 

25、裸 杜飞 法国 1928年 布面油画 62x52cm 私人收藏

 

26、圣云公园 杜飞 法国 1919年 布面油画 72x60cm 私人收藏

 

27、瓦洛里斯拱廊 杜飞 法国 1927年 布面油画 73x92.5cm 瑞士勒里基金会藏

 

28、地中海居民 杜飞 法国 1923年 布面油画 129x110cm 私人收藏

 

29、静物 杜飞 法国 1928年 水彩画 53x67cm 私人收藏

 

30、网格 杜飞 法国 1930年 布面油彩 130x160cm 私人收藏

 

31、打开窗户 杜飞 法国 1928年 布面油彩 120x90cm 芝加哥艺术学院收藏

  

32、海上女神 杜飞 法国 1936年 布面油彩 184x157cm 纽约私人收藏

  

33、雨伞 杜飞 法国 1906年 布面油彩 180x150cm 巴黎私人收藏

  

34、一束玫瑰

 

35、银莲花

 

36、尼斯的赌场 杜飞 法国 1929年 纸上水彩 50x61cm 私人收藏

 

37、画家与模特儿

 

38、红色小提琴

 

39、马戏团表演

 

40、巴黎街头场景 纸本水彩 28×36cm

 

41、拉马恩 杜飞 法国 1925年 纸本水彩 130.5x162.5cm 私人收藏

 

    42、7月14日,勒阿弗尔 杜飞 法国 1906年 布面油画 46x38cm 私人收藏
   
勒阿弗尔是法国北部港口城市,杜飞的青少年时期在这里度过,这座小城在杜飞早期野兽派画作的发展中扮演了重要的角色。1906年夏天,艺术家阿尔伯特·马尔凯(Albert Marquet)来到勒阿弗尔与杜飞会合,两人于7月14日一同庆祝了法国国庆,杜飞并以此为灵感创作了一系列重要的作品,用色彩捕捉充斥整个勒阿弗尔林荫大道欢悦的节日气氛以及人们势不可挡的激动情绪。这个系列的作品体现了野兽派的精髓,也是杜菲激进的野兽派时期的最高潮。在这幅画中,杜飞以他酒店窗前的街景为焦点,描绘被彩旗装点的帕瓦塞大道,整条街都挂满了法国三色旗和各式各样的节庆横幅。画面的前景中,两个狂欢的行人被半透的彩旗隐约遮挡,给整个画面注入了鲜明透亮的色彩和喜庆的节日气氛,重现了杜飞当天的感受。

 

杜飞简介:
   
劳尔·杜飞(Raoul Dufy,1877年6月4日-1953年3月23日),又译杜菲,生于法国北部诺曼底的海港城市勒阿弗尔。 
    杜飞是一位受马蒂斯影响而转入野兽派行列的画家。他的画风格清新,色调鲜明,惯以一种速写式的笔法,以细粹的线条和笔触,以及明亮、淡薄的颜色,来表现活泼、欢快的图像。其作品色彩艳丽,装饰性强。他的作品除了绘画,还在挂毯、壁画、纺织品和陶瓷设计中被广泛采用。代表作品:《挂着旗子的街道,勒阿弗尔》。
  杜飞14岁辍学进入一家咖啡进口公司工作。1895年他开始在勒阿弗尔市立美术学校听艺术夜课。1900年杜飞
获得了一笔奖学金后,去巴黎美术学院学习。1901年他入选法国艺术家沙龙,展出《勒阿弗尔的黄昏》。1905年,杜飞受马蒂斯作品的启发,开始创作野兽派绘画。1909年他又受塞尚的影响,并开始为纺织物设计花样。他的艺术风格于1920年前后达到成熟。1938年,他为万国博览会创作了巨幅装饰画(60米x10米)。1949年,他离开家乡佩皮尼昂,定居巴黎。1953年3月23日去世。
    19世纪末,法国绘画的发展达到巅峰,被称为“印象派”的一群画家们,描绘景物在外光照耀下时时刻刻产生变化的瞬间印象,促使视觉艺术达到最高纯度。印象派成为19世纪绘画落幕时壮丽的压轴好戏, 同时还是迈入20世纪现代美术舞台前奏的序曲。年轻的艺术家们, 已经感知新时代的来临,于是用自己的手,打开自己的窗户,开始呼吸现代的空气。1905年抬头的野兽派即是点燃20世纪最初烽火的革新运动
    就在此时,杜飞——一位在阳光照耀、海风吹拂中成长的青年,满怀着对艺术的热爱来到巴黎。在进入美术学校学画、看画展、与画友交往之间,杜飞先从印象派入手,后来又尝试立体派的绘画,最后加入野兽派青年画家行列,与马蒂斯、甫拉曼克、佛利埃斯等共同活跃在当时画坛。杜飞的际遇真可谓如鱼得水,从一开始就步入绘画的坦途,而他一生的画家生涯也充满欢乐与光彩,为20世纪初叶的绘画,创作了鲜丽的一章。
    杜飞擅长风景画和静物画,他运用单纯线条和原色对比的配置,活泼的笔触,将物体夸张变形,追求装饰效果。后期从事织物图案、陶瓷画、壁画的设计制作,留下许多杰出代表作。喜爱率直地描绘自然与生命,流露出优雅而又敏捷灵动的气质,是他艺术创作的最大特质。在同时代画家中间,杜飞也让人觉得比谁都年轻,这是因为他的绘画始终给人永远年轻的印象。杜飞在他爽朗轻快、典雅规律的绘画中,表现了拉丁的澄明,阳光充溢,色彩亮丽,非常具有法兰西的活泼浪漫特质。
    Raoul Dufy创立了“色彩-光线理论”:他认为,色彩的明暗度在光线下是相同的,胜过色彩本身;色彩捕捉住光线,是属于整体性的。每一个主体或每一组主体,都有自己的光线,他们接受相同的反射及艺术家的决定安排,以色彩来创造出光线,而非反之。艺术家可以给任何物体任何颜色,但却不能创造光源。因此他反对摹写大自然,有重组景物的观念。
    在Raoul Dufy的画作中,经常见到的几个主题是:海、音乐、裸体与画室、搬运工人、跑马场。在1948年,考克多发表了《杜菲(飞)论》,有兴趣的人可以看看。

杜飞年表:
1877 6月3日出生于诺曼底的哈佛,为九个孩子中的长子。
1891 十四岁从学校毕业,为负担家计而到公司当职员。
1892 进入哈佛市立美术学校上夜间课程,并到路惠勒尔的画室学习,认识布拉克和佛利斯。
1898 入法国陆军服役,未满一年就解除兵役。
1900 获得奖学金,进入巴黎国立美术学校里昂·波纳的画室。
1901 在法兰西斯艺术家画廊展出作品。
1906 在贝尔特·威尔画廊举行首次个展。
1910 为阿波里内尔的《动物诗集》首次绘制木刻版画。
1911 以木刻版画为保罗·波伊瑞作布料图案设计。
1912 担任世界性的丝织品公司之美术指导。服饰设计师保罗·波伊瑞(1879-1944年)。
1921 在巴黎的柏汉姆·琼尼画廊举行个展。
1934 到英国旅行,画了阿斯科特赛马场及考斯的赛船。
1936 受托为1937年巴黎万国博览会的电气馆绘制壁画。
1937 首次遭受关节炎病痛的打击。
1939 因第二次世界大战爆发而逃到圣坦尼·休尔·杉同,次年则躲到法国南部。
1947 在巴黎的路易·卡雷画廊举行个展,两年后则在纽约的路易·卡雷画廊举行个展。
1951 在医生的劝说下到亚利桑那州的土桑疗养。
1952 返回法国。在佛加圭尔买下工作室。
1953 因心脏病逝世。葬于尼斯的西米埃修道院墓地。

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