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塔德玛-英国皇家艺术创始人

      劳伦斯·阿尔玛·塔德玛(Alma Tadema,1836-1912)是英国皇家学院派画家中的世俗装饰大师,他把拉斐尔前派掀起的古典主义风潮推向前进,首先以饱含情韵的笔触描绘着梦幻般的古典世俗题材,并使得这种题材创作发展成为维多利亚时代艺术的中心。塔德玛生于荷兰,1873年获得英国国籍。


    1、卡拉卡拉大浴场 塔德玛 英国 1899年 布面油画 152.3x95.3cm 私人收藏
   
这幅画描绘的是卡拉卡拉大浴场中的场景。卡拉卡拉浴场于公元212年落成。以古罗马皇帝卡拉卡拉命名,该浴场十分庞大,堪称古罗马浴场之最,可以同时容纳1600名浴者,不仅是个洗澡的地方,还可以在这里进行很多活动,里面设施一应俱全:艺术馆,画廊,室内体操室,玫瑰花园,图书馆,会议室,演讲台,还有卖饮料和食品的小商店。画家塔德玛根据当时考古的最新发现,在浴场中心画了一艘大理石船,该船以文艺复兴时的古罗马复制品为依据。在这幅画中,塔德玛再次为我们重现了古罗马人极端享乐的日常生活。

 

     2、比较 塔德玛 英国 1892年 布面油画 45.7cm×61cm 辛辛那提美术馆藏
    
画家描绘了两个美丽少女在室内读完书之后,进行比较的情景。她们神态可掬,天真无邪,清纯秀美。人物刻画富于典型和个性,用色技巧颇为独特,用笔严谨而不僵化,淡雅的颜色烘托了少女轻松闲适的气质。用荷兰小画派的反差对比画法,画出室内光洁的大理石桌面,光线柔和而通透,使两个少女处于一种温馨的环境之中。
 

 

3、期望 Expectations 塔德玛 英国 1885年 布面油画 66.1x45cm 私人收藏

 

    银色最爱 塔德玛 英国 1903年 布面油画 69.1x42.2cm 私人收藏
     这幅画题词维华兹华斯的诗句:“金色和银色的鱼在罐子里”,表现了拿波里海岸的奢侈生活场景。画中对于人物刻画生动真实,对于大理石质地的建筑刻画得也是非常经典。从人物衣着,装饰来看,塔德玛具有很深厚的考古学知识。构图也非常稳重,不会让观众觉得唐突或者失去重心。

 

    5、罗马角斗场 塔德玛 英国 1896年 木板油画 112x73.6cm 私人收藏
   
画中建筑是古罗马时期剧场,世界名胜,位于意大利首都罗马的威尼斯广场南面,是古罗马建筑的典型代表,也是古罗马帝国的象征。角斗场又名斗兽场、露天竞技场。塔德玛爵士在这幅《罗马角斗场》中,在有着洁白大理石高层的楼裙处,三个女子在向下观看走在角斗场宽大街道的人群。跪在软垫上的蓝色衣裙的女子,衣着繁琐,趴在楼裙处向地面的人群张望寻找着什么。女子身边的雕像和大理石展品上的浮雕,背景角斗场的主体建筑,给人留下深刻的印象。

 

    6、摩西的裁决 The Finding of Moses,1904年 布面油画 137.5x213.4cm 私人收藏
   
这副画的主题来源于圣经故事。由于神谕指出处于“埃及之囚”的以色列人中将会出现一名带领以色列人的领袖,埃及法老下令将所有以色列的男婴都扔到河中淹死,所以摩西的家人也毫不例外地将婴儿摩西放在了蒲草箱中,安置在河岸的芦苇丛中。后来埃及王后从此经过,发现了草丛中的摩西,作为亲生子收养。于是摩西成为了埃及王子。装着摩西的草篮上挂着睡莲,画面的前面有紫色的薰衣草作为铺垫。远处河畔的奴隶队伍正在修建金字塔。整幅画作色彩明亮,带着浓重的异国情调。画中的花瓶等物都是泰德马严格根据大英博物馆中藏品画出的。

 

     7、阿姆菲萨的妇女 塔德玛 布面油画 1887年 121.9x182.9cm 威廉斯顿斯特林和弗朗辛克拉克博物馆藏 
  
塔德玛醉心于女性题材的绘画,他常以女性题材去表达一种美的理念。这幅画中,他以离奇的场景,描绘了数十个性格、气质、神态各不相同的女性美感。看得出,他醉心于古希腊罗马的妇女生活题材,严格地遵循学院派的古典画法,刻意追求画面的视觉美感,并以自己的眼光去体现古希腊罗马时的妇女生活。

 

8、巴克斯的奉献 A Dedication to Bacchus 1889年 布面油画  77.5x177cm

 

    9、洗浴风俗 A Favorite Custom 塔德玛 英国 1909年,布面油画 45x66.1cm 私人收藏
   
这幅画描绘的仍然是古希腊罗马贵族的洗浴习俗。中景的妇女正在宽衣解带,脱下身上有着繁复衣褶的希腊式连衣裙。下面浴女在水池中的嬉戏的场景被生动地再现,水的流动质感被表达了出来。 精致的大理石,温婉的色调,映衬出女性柔美的肌肤和光泽。背景是浴室的大门,门边有服务人员打开门帘接待新到的沐浴贵族。画家塔德玛爵士注重色彩的运用,给淡雅的浴室增加了透明度。在人物的处理上强调光影效果,从而产生视觉美感。近景、中景、远景互相沟通,加强了空间感。

 

    10、黑利阿迦八魯斯的玫瑰 The Roses of Heliogabalus 1888年 布面油画 132.1x213.9cm 私人收藏
   
这幅画是画家的三幅杰作之一。黑利阿迦巴鲁斯几乎是最残忍放荡的罗马皇帝,他于公元前218年即位,从那时起就开始了放荡的无节制的穷奢极欲的生活。最后被禁卫军杀死(那年他18岁,只做了4年皇帝)。 这幅作品描述了黑利阿迦巴鲁斯发明的一项最著名的娱乐活动(原文是joke)。黑利阿迦巴鲁斯幻想举行一个宴会,宴会上人们在如瀑布般奔涌而出的玫瑰的海洋中窒息而死。而这个荒谬的想法居然真的实行了,黑利阿迦巴鲁斯一声令下,宴会大厅的天棚敞开,玫瑰花瓣如瀑布般落下,淹没了毫不知情的客人。画面上黑利阿迦巴鲁斯高高在上,和他的母亲及情妇们观看着这一景象。背景中酒神狄厄尼索斯的雕像和农牧神的雕像象征黑利阿迦巴鲁斯这种生活不会长久。

 

    11、挑剔和守护 Sappho and Alcaeus,1870年 布面油画 77x177cm 私人收藏
   
这张画表现了萨芙与阿勒加乌斯两位诗人交流的场景。萨芙是希腊古代上最为著名的女诗人,与荷马齐名。有人说,如果荷马是诗歌之父,那么萨芙就是诗歌之母。

 

12、女儿安娜肖像 Portrait of Anna 1883年 布面油画 112x76.2cm 私人收藏

 

    13、徒劳的求爱 塔德玛 英国 1900年,布面油画 41.3x77.5cm 私人收藏
   
这张画以画家塔德玛的画室作为其背景的参考,画中的女人双目凝视窗外,似乎若有所思;她身旁的求爱者与她拉开一定距离,从其无可奈何的神情中,我们可以看出他也许是一无所获。从此后可以看出,塔德玛晚年愈加返朴归真,将其艺术中的古代民俗规范到以两性关系为主的基本框架内,以揭示人类原始情感的细腻和微妙的变化。

 

    14、受欢迎的脚步 塔德玛 英国 1883年,布面油画 54.6x41.9cm 私人收藏
   
塔德玛很倾心于描绘痴情少女期盼情人到来的题材,但是,他有意的把作品的年代推到遥远而纯净的古代。《受欢迎的脚步》一画中人物动态的一横一竖,一个低头,一个抬头都是属于多样,它们被和谐的统一在由其它物件所组成的横与竖(形状还都不单调)之中,两人的头部因为黑白关系处理得很好,所以很突出。画上少女的分量很重,男子的分量轻,但是却像是秤砣一般,“四两拨千斤”,这就是构图上均衡的道理

 

    15、害羞 塔德玛 英国 约1885年 布面油画 29.2x45.7cm 私人收藏
   
塔德玛在《害羞》这幅油画作品中,借由花朵、质地坚硬的大理石和反射物质如金属、陶器等物质,将古代生活的场景融入当代的感觉,在画中赋予温和的情绪及爱慕以取悦观看者。这幅《害羞》表现的是爱慕者故意突然出现在美貌女子面前送上鲜花,正在低头看书女子肢体语言表明,受到了惊吓,但惊吓中明显带有欢喜、害羞和不知所措。这幅画和塔德玛的另一幅《受欢迎的脚步》一样,是一幅恋爱中追求与被追求的经典绘画之作。

 

    16、浴室 塔德玛 英国 1881年 布面油画 33x24.2cm 利弗夫人美术馆藏
   
作为学院派画家,塔德玛倾心于古希腊罗马的生活题材,并且始终遵循古典绘画手法,刻意追求视觉美感。油画《浴室》中描绘的是浴后休息中的裸女形象,为加强横卧的裸女的线条与肌肤美,有意在她身下衬了一块兽皮,使形象美感带有野性魅力。裸女舒展横卧榻上,背景淡雅,手持羽毛扇,表现了古希腊罗马时期贵族的洗浴时尚。画家对细节的描绘与处理是精心的,虽然比较完美,但有着明显的臆造与人工成分。

  

17、希腊女人 塔德玛 英国 布面油画 1869年 66.7 x47.1cm 私人收藏

 

18、互吐心声 塔德玛 英国 布面油画 1869年 55.8x37.6cm 私人收藏

 

    19、克洛维的儿子的幼年教育 塔德玛 英国 1861年 布面油画 127x176.8cm 私人收藏
   
这是塔德玛第一幅成功的作品,在安特卫普展出。隔年他在阿姆斯特丹取得了第一枚黄金勋章。这幅画描绘了死去的法国国王克洛维一世(Clovis I, 466-511)的三名儿子在母亲监督下练习掷斧,准备替父亲报仇。

 

20、 塔德玛 英国 布面油画 1891年 62.9x45.7cm 私人收藏

 

 
塔德玛简介:
    劳伦斯·阿尔玛·塔德玛(Lawrence Alma Tadema,1836-1912)是个荷兰人,而且只在三十多岁的时候来英国待过。然而,这位亲英派画家,不仅是英国皇家艺术学院的重要创始人之一,更在一八九九年获颁骑士爵位。

    塔德玛生于荷兰的德龙赖普(Dronrijp),他的父亲彼得·塔德玛是一名公证人,在他4岁时便去世了。阿尔玛是他教父的名子,他的生母是他父亲的第二任妻子,家庭人口相当众多。家里原准备让他继承父业,但他表现出了对艺术的强烈偏好,因此将他送至安特卫普,在1852年进入了那里的艺术学院,并在亨德利克·利思的画室学习。在1859年他协助利思完成了安特卫普一间旅馆的壁画。1860年他也替自己画了一幅自画像。他第一幅成功的作品是《克洛维的儿子的幼年教育》。

    塔德玛从15岁就正式作画了,一生留下了众多的绘画作品,在英国,很少有哪一个画家获得能和他比肩的荣誉和赞赏。塔德玛爵士虽不是拉斐尔前派协会的成员,但他的绘画与拉斐尔前派主义理想比较接近,但比之拉斐尔前派画家,他的技法上有更多古典主义成分,画面的题材和气势也更加宏大。如果说拉斐尔前派美术可以比作清新的牧歌,那么塔德玛的作品就应该说是华丽的史诗。不过塔德玛的作品多以古希腊和古埃及为背景,描绘浮艳奢侈的纵欲生活,在内容上少了些思想性和文学性。在他的晚年,维多利亚时期美术不再流行,塔德玛的作品常被批评为浅薄和没有灵气的。不少评论家认为塔德玛画中的人物没有感情和智慧,这浪费了他的技巧与天赋。

    塔德玛为了作画而进行了许多考古学研究,包括对罗马建筑的研究,都非常严谨彻底,在他的画布上出现的每个罗马建筑都符合以罗马时代的工具和建筑方法来建造。因此他的画作还被一些好莱坞的导演们用作布置场景的来源,以拍摄类似时代的电影。

    1870年,塔德玛迁往伦敦。这时他除了在荷兰和比利时取得的荣誉外,他也在巴黎的沙龙画展和艺术博览会中取得许多奖章。1873年入籍英国公民,并在维多利亚女王的81岁生日庆典上被封为爵士。他在1876年成为英国皇家艺术学院的准会员,并在1879年擢升为学士。他是英国皇家艺术学院的重要创始人之一。他早期的艺术风格深受著名的埃及古文物学家的影响,画了一些古埃及风景画。在他造访了庞贝之后,他的画作主题,完全转到了古希腊罗马的世俗生活写照。艺术买卖家,鼓励他专注于市场上有高度需求的古典画作,并且受他之托,负责其画作的买卖交易。
 
    在伦敦,当塔德玛的第一任妻子过世之后,他娶了第二任妻子Laura Epps。而她红棕色的卷发、玫瑰般的面颊、和强健的体态和他女儿们的身影也常出现在阿尔玛·塔德玛的画作中。大理石则是其画中的另一个特征,而他也是这项素材最出色的画家。Ruskin对他画中充满了精确的考古学上的考证,更是大加赞赏。


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