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奥赛馆名画(90):苹果和橘子

    90、苹果和橘子 塞尚 法国 1899年 布面油画 74.5x93cm 巴黎奥赛博物馆藏
   
这是塞尚最有代表性的一幅静物画。画中桌布在尽力揽住水果,因为它们快要滚到皱痕里去了。背景里有织毯,旁边是刺绣的布,它们似乎也限制了所有的水果,这些家伙常常要滚得七零八落。水壶的根基不太牢靠。果盘有些倾斜,似乎不确定自己的形状,蓝色镶边的盘子被苹果的重量压得翻向一边。画中的物体都在滑动,将要逃离。这些华丽的背景设置,以及绘画对象即将倾散的状态,一般都象征了生命的脆弱。这里,对果盘威胁最大的,不是它可能掉在地上摔个粉碎,而是它可能变得失去形状,无法识别。画作没有保证它永不变形。苹果们可以维持自己美丽浑圆的外形,代价是要不断移动。画家给予自己犯错的空间,他软化了绘画对象的轮廓,在应该是什么样子、实际是什么样子、以及真正可能看到的样子之间,找到一条路。


    在此图中,塞尚完全置天然主题于不顾,只夸大、突显他的视觉作用,从好几个不同的角度来表现物体的大小结构。这种角度的多样性和角度的重要性是以立体主义为基础的。塞尚创造了一个自己独特的空间,他完全挣脱了传统的透视法,为这种独特的结构选择不平常的角度,把我们引入这创造出来的现实和逻辑中。这些既相近又迥然不同的东西,却在整合之间产生了群体关系。同白色形成对比的生果和桌布的生动色彩,以及布局的“结构”等一切,带有一种新的含义,也许是种抽象的含义,但在表现静物上,却更具客观性。塞尚按照他自己的绘画方法创造了一种“反透视法”,他不是创造观赏者进入画里面去的深度,而是创造被他所描绘的物和人向观赏者走出来的印象。如斯一来,观赏者目光天然就被吸引到画中的多个不同物体上去了。这样,在白桌布上熠熠发光的橘子和苹果,一下子跌入眼中,而不是先把目光停在盘子,生果盆、瓷罐等物品之上。

 

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