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奥赛馆名画(70):盆浴

    70、盆浴 德加 法国 1886年 纸板粉彩 60×83cm 巴黎卢浮宫藏
   
德加晚年把主要精力投入了女子裸体的主题,他的主要兴趣在于确定事物在他画中所形成的空间关系,这一点无论在他的剧院作品还是浴女和大量描绘芭蕾舞演员的作品中都充分体现出来。在《盆浴》一画中可以看到,他把浴女与咖啡具分割开来,形成平面中的两层空间,同时用色平面之间的起伏来造成浅空间的跳动。这种空间观念是对文艺复兴空间观念的结束,是最终向20世纪浅空间和平面性迈出的决定性的一步。这幅画1886年展于印象派第八次展览会。
 


     德加比谁都更努力于把裸体画从学院派传统的禁锢中解脱出来。他不断研究形体、光线、运动、人体器官及其作用。他企图做一个“人—兽”的肖像画家,但是,他对人体机器及其动作和活力的赞赏是如此之大,以致冷冰冰的理性构想在他的形象中全然消失了。不但如此,这些形象还反映了他的全部热情,有时甚至是他的全部挣扎。在德加的作品《浴盆中的裸女》﹝The tub﹞当中,虽然看不到明显的几何图形,但是观赏者若从裸女右手抓著头发的位置开始欣赏这幅画,将顺著头髮往下随著少女的眼神注意浴盆的边缘。然后再一路随著浴盆的弧线,经过少女的手指,与桌边的直线相交。但是,德加很技巧地运用桌上的梳子再引导观赏者的视线回到少女迷人的身躯以及她的右手。画中其他的物品或摆设,则是用来平衡整个画面,使观眾的注意力随时停留在裸女身上。

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