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奥赛馆名画(42):奥林匹亚

    42奥林匹亚 马奈 法国 1863年 布面油画 130.5x190cm 巴黎奥赛博物馆藏
   
奥林匹亚,是这个模特的假名,她的真名是维多琳·默兰,巴黎艺术圈的交际花。这幅画乍一看,是一个古典绘画中常见的“年轻的贵妇人”形象:一个美丽的贵妇人百无聊赖地靠在床上,这时,她的黑人女仆送来了一个崇拜者表示倾慕的鲜花。但这幅画真正的意义在于,不仅在题材上,而且在技法上巅覆了文艺复兴以来的传统表现方式,以明确的轮廓线条和强烈的色彩来表现立体感,真正奠定了马奈大师级的地位。画中的女人其实是一位妓女,却毫无低贱的感觉。马奈把她画成一个人,而不是一件物品。整幅画显露出一个讯息,她是出于自愿来施展魅力,而非服从别人的指示。当这幅画于1865年在沙龙展出时,人们对这个普通面孔、身体瘦弱的维纳斯感到惊讶和气愤。“奥林比亚”这幅画似乎把审美的观念打乱了。于是,立刻遭到媒体挑衅的批评,乃至于被封杀,而马奈也被迫逃往西班牙。


     这幅《奥林匹亚》完成于1863年,1865年5月在沙龙(官方展览会)首次展出,随即遭到强烈批评并封杀——尽管这之前很多人都画过裸女。不难理解,封杀的理由就是因为默兰。默兰是谁?她并非职业模特,她的脸部表情惯于瞠视世界,这也正是吸引马奈的地方。她和马奈相识于1862年,很快成为马奈宠爱的模特。在1862到1873年间,马奈创作了7幅作品以默兰为主人公,她的白皙的皮肤和棕红色的头发,充满了诱惑力。她边做模特边上绘画课,开始为杂志画插图,然后尝试架上绘画,并于1876年把自己的自画像“年轻女子的半身像”送沙龙展出,签名是“维多琳·默兰,马奈的学生兼模特儿,曾为《奥林匹亚》的模特儿”。原来,奥林匹亚并不是她的真名,而这次她需要以真名示人,并通过马奈获得身份认同。据说,默兰经常出入艺术家聚居的蒙马特区酒吧,跳舞、酗酒,人们称她为“诱惑者”,但她却是个同性恋者。1879年,她完成“16世纪纽伦堡的布尔乔亚”巨幅画作。就是这张画与马奈的画同时参与了当年的沙龙展。但默兰在绘画上似乎没能取得大的成就,其全部艺术工作也不见于同时代人的文字记录。而《奥林匹亚》这幅画在马奈死后,另一位印象派大师莫奈怕它流落到国外,便和其他几个人于1890年集资买下了赠给国家。1907年,法国总理克列孟梭下令把这幅画陈列在卢浮宫里展出。现在已 转移到奥赛博物馆。
 

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