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奥赛馆名画(24):喜鹊

    24喜鹊 莫奈 法国 1868-1869年 布面油画 89x130cm 巴黎奥赛博物馆藏
   
从1869年的《鹊鸟》中可见,当时莫奈的绘画风格依然偏于传统,下笔走势还未发展到后来那种短促有力、冷暖色互相错落叠加的风格。尽管如此,这幅露天写生依然准确地记录了雪后篱笆墙投下的淡蓝阴影、雪地反光与阳光的彼此辉映及明暗交接处转瞬即逝的动感。关于《鹊鸟》的一个有趣之处是篱笆上那只喜鹊的投影左右颠倒了,这应该是室外写生后,作品再拿回画室进一步完善时发生的错误。虽然莫奈曾在采访中骄傲地宣称“我没有画室”,但先野外写生,再进画室收尾其实是印象派画家的一贯做法。
 


     我一个朋友对画中的雪地反光十分迷醉,他形容画“左前方的远处,是一道纯白和金黄的混合,那是雪地反射的最强烈的光。沿着那条光带向下,纯色逐渐被混合色替代,反光也越来越微弱,一直到篱笆的影子形成的近景,白色之中出现了更多线状的蓝色阴影。纯色的变化,从远到近,形成了一条光线的通路。”他认为画中“整个右半部的暗影,竟然只是为了那一道光亮而存在”。我跟他的着眼点有所不同,这幅画最吸引我的是篱笆墙投下的一道道平行支出的蓝影,这些参差不齐的影子在斑驳的雪地上形成了一排光阴走过的痕迹,如琴键般富有音乐的律动节奏;但与此同时,篱笆上那一只静止不动的鹊鸟又与光的韵律形成了对比,有“鸟鸣山更幽”之意
 

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