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卢浮宫名画(260):皮格马利翁与加拉蒂亚

 

    260、皮格马利翁与加拉蒂亚 特里奥松 法国 1809年 布面油画 200x120cm 现藏巴黎卢浮宫
    这幅画描绘了古希腊神话中的一个爱情故事。说的是:古希腊有一位技艺超群的雕刻师,名叫比马龙(Pygmalion).他用一支洁白如玉的象牙,雕刻出一位美如天仙的少女加拉蒂亚(Galatea),比马龙深深的爱上了她,日夜祈求神将雕像变成真正的少女,和他成为终生的伴侣.最后终于精诚所至,神被比马龙的痴情所感动,于是将雕像变成少女,比马龙和加拉蒂亚终成眷属. 比马龙与加拉蒂亚的故事,后来成为心理学上广为研究与讨论的主题:比马龙效应(Pygmalion Effect)所谓比马龙效应,就是期望的应验;当我们对自己有所期望时,这个期望总有一天会实现,这就是所谓的“自我应验预言”


    安·路易·吉罗代·特里奥松(Anne Louis Girodet Trioson 1767-1824),法国画家。1767年1月29日生于蒙塔日,1824年12月9日卒于巴黎。作为大卫的得意门生,他是跨世纪的新古典主义画家,大卫被放逐后他成为新古典主义的领袖。 他也是大画家达维特的高足之一。他比格罗大4岁,但与格罗同于1793年入达维特的画室。其时老师已结束他的革命活动,开始再度转向古代艺术的研究,并完成了巨作《抢劫萨宾妇女》。吉罗代本人虽受到老师那种严格的古典画风的教诲,然而当他开始独立的艺术活动时,法国艺术的浪漫主义运动已经掀起了第一个高潮。吉罗代和他的师弟格罗一样,成为法国浪漫主义绘画的先驱者。如果说吉罗代对于老师的遗风有所背叛的话,那也仅仅是背离了某些古典画法的形式规范,从艺术表现的实质看,他和格罗一样,并未跳出过老师的樊篱。 1789年,正值法国大革命时期,吉罗代以一幅《被弟兄们辨认出来的约瑟》为题的圣经题材油画获得了罗马奖。这幅画明白宣告了他对老师达维特所谨守的艺术规范的忠诚。不久,油画《熟睡的恩底弥翁》(1792年)问世,才显示出一点个人的特色。显然,他在思想上开始接受新思潮的冲洗了。这里融汇着某种新的感情因素,这种感情因素与文学家维孔特·德·夏多布里昂那种忧郁的浪漫主义气质十分接近。1806年,他的一幅《洪水》画得实在太美,太理想化了,圣经故事被糅进古典主义的美的境界,因而画上所展现的一切也更加显得不切实际。此画当时在沙龙露面时,得到的赞美声浪几乎与老师的那幅《抢劫萨宾妇女》一样高,形成共振现象,这使他又一次获胜得奖。
 

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