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卢浮宫名画(258):阿塔娜入葬

 

    258、阿塔娜入葬 特里奥松 法国 1808年 布面油画 200x120cm 巴黎卢浮宫藏
    画家运用古典主义手法,描绘了少女阿塔娜入葬的情景。年青的恋人抱住阿塔娜的脚不忍离去。古典主义的手法冷静,人物刻划含蓄,将悲哀藏在内心,并不过于外露,更增强了悲剧性的艺术效果,画面色彩单纯而不失丰富,凝重而又富于情感。


    安·路易·吉罗代·特里奥松(Anne Louis Girodet Trioson 1767-1824),法国画家。1767年1月29日生于蒙塔日,1824年12月9日卒于巴黎。作为大卫的得意门生,他是跨世纪的新古典主义画家,大卫被放逐后他成为新古典主义的领袖。 他也是大画家达维特的高足之一。他比格罗大4岁,但与格罗同于1793年入达维特的画室。其时老师已结束他的革命活动,开始再度转向古代艺术的研究,并完成了巨作《抢劫萨宾妇女》。吉罗代本人虽受到老师那种严格的古典画风的教诲,然而当他开始独立的艺术活动时,法国艺术的浪漫主义运动已经掀起了第一个高潮。吉罗代和他的师弟格罗一样,成为法国浪漫主义绘画的先驱者。如果说吉罗代对于老师的遗风有所背叛的话,那也仅仅是背离了某些古典画法的形式规范,从艺术表现的实质看,他和格罗一样,并未跳出过老师的樊篱。 1789年,正值法国大革命时期,吉罗代以一幅《被弟兄们辨认出来的约瑟》为题的圣经题材油画获得了罗马奖。这幅画明白宣告了他对老师达维特所谨守的艺术规范的忠诚。不久,油画《熟睡的恩底弥翁》(1792年)问世,才显示出一点个人的特色。显然,他在思想上开始接受新思潮的冲洗了。这里融汇着某种新的感情因素,这种感情因素与文学家维孔特·德·夏多布里昂那种忧郁的浪漫主义气质十分接近。1806年,他的一幅《洪水》画得实在太美,太理想化了,圣经故事被糅进古典主义的美的境界,因而画上所展现的一切也更加显得不切实际。此画当时在沙龙露面时,得到的赞美声浪几乎与老师的那幅《抢劫萨宾妇女》一样高,形成共振现象,这使他又一次获胜得奖。
 

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